Гончарна майстерня "Восьма Комора"
Серед таких молодих, але щирих у своїй справі, є і київська гончарна майстерня "Восьма комора". Ми зустрілися з її головними ініціаторами - Іваном і Світланою, щоб дізнатися, звідки "ростуть ноги" їх ідеї і чому займатися гончарством - справа завдовжки в життя.
Іван: Марка "Восьма комора" з'явилася саме на цьому місці, але Світлана займається керамікою вже близько 8 років. Ми познайомилися, коли вона була студенткою другого курсу, на той момент Світлана знімала іншу студію. Коли я почав займатися цим, то повністю поміняв все своє життя.
Світлана: Я знімала студію, что колись належала Ользі Рапай, яка є відомою керамісткою. Це булу неофіційна оренда, Ми не дуже думали про серйозності - в нас Було просто місце, де ми Працювала. Потім нас звідті Вигнан, бо Ми не були у «Спілці». Розподіл приміщень у «Спілці» відбувається так: хтось з художників помирає, а его майстерня передається Наступний, Який может чекати на це 10 років.
Для того, щоб вступитися у «спілку», треба пройти бюрократично процес, буті учасником Великої кількості виставок ТОЩО. Через Деяк годину я захотіла сделать все Офіційно, щоб больше не переїжджаті - тоді ми и нашли це приміщення. Тут ми Працюємо дотепер, з усіма великими податку, Які є для невеликого підприємця ...
Іван: Коли ми сюди переїхали, нас було багато, але люди розсіювалися. Залишилися Світлана і Олена, наша колега. П'ять місяців тому ми вирішили, що потрібно завести свій проект, яким варто займатися серйозно. До цього я був директором магазину в роздрібній торгівлі. Мені це набридло, я звільнився, попрацював у одного в сфері логістики, зрозумів, що мені це теж не підходить - надто багато потрібно перебувати в офісі.
Тут я займаюся тим, що мені подобається. Я можу контролювати процес з самого початку і до останнього етапу. Для себе вирішив, що хочу працювати з дівчиною, хочу займатися керамікою, хочу допомагати їй вести ФОП - так ми можемо не просто працювати, а й допомагати своїй країні в розвитку культури і економіки. Сьогодні ми шукаємо нове, велике приміщення. Скоро у нас з'явиться нова людина - наша подруга, яка буде працювати з нами.
Світлана: У Нашій студії немає вікон, Ранее це приміщення НЕ здавай. Коли я прийшла сюди и розмовляю з арендодавцем, то пояснила, что це буде майстерня. Оскількі я працюю з глиною, вона забруднює все довкола и це Було головного умів. Спочатку тут знаходится старі столи, стелажі, Відра з Фарб - Фактично Було свалку. Через ті мені его здали за малу Ціну. Це и є комора за номером Вісім, что пояснює нашу назв.
Іван: Закрутилося все після фуд-маркету, де ми себе вперше позиціонували як «Восьма комора». Оскільки там було багато представників ресторанної сфери, нас багато хто помітив. Першими, хто не побоявся нас випробувати, виявилися одесити - популярне кафе «Злачное».
Ресторан «Журавлина-Брюква» став для нас серйозним випробуванням - 185 одиниць, які ми зробили за три місяці. Це були не стандартні тарелі, а технологічно складні вироби, які в інших ресторанах не знайдеш. Їх не можна купити в магазині - це індивідуальне замовлення власник закладу Вікторії Пархоменко, який ми зробили тільки для неї. Вона зібрала колір, фактуру і форму, а ми надали ескіз-проект.
Зазвичай керамісти бояться виходити за рамки - вони роблять те, що звикли. Ризикувати і намагатися створювати нове, яке може не вийти, ніхто особливо не хоче. У нас кожен проект - це щось особливе.
Дійсно, проби - це багато браку. Для цього проекту в першій партії ми зробили 10 тарілок, з них 9 не вийшло. Віддаємо тільки ідеальне виріб, якщо десь щось нас бентежить, завжди його залишаємо. Це був справжній виклик технологічними моментами: необхідно було навчитися робити міцні, але в той же час легкі тарілки - це було найважче.
Світлана: Таке замовлення дуже здівувало нас, Аджея в Одесі є керамісті надзвичайного уровня. Там знаходяться школи живопису и декоративного мистецтва, Великі майстерні. Було неочікувано, коли нам сказали, що Довгий Шукало керамістів и не могли найти. Альо керамісті - це не просто художники, це технологи.
Іван: «Восьма комора» - це не просто робити кераміку і продавати її для збуту. Кожен проект для нас цікавий. Після замовлення для «Клюкви» з'явилося багато людей, які до нас звертаються. Часто люди спочатку йдуть до дизайнерів, які розробляють їм круту концепцію, а потім до нас. Доводиться пояснювати, що технологічно це може бути дуже складно. Наприклад, не з того матеріалу, який був запланований спочатку.
Ми не боїмося незвичайних замовлень від клієнтів. Коли людина щось хоче, не відмовляємо йому і не говоримо, що це неможливо зробити. Ми починаємо придумувати, і якщо технічно це дійсно неможливо, трохи видозмінює. Нам цікаві наші проекти, а не стільки заробіток.
Світлана: Дизайнер не Знайомий з характером матеріалу. Треба знати, на что ВІН здати и як з ним працювати, щоб потім віріб можна Було використовуват, а не поставити в сервант и Дивитися на него. Много людей спріймають нас як віконавців. Є проект, а ви его зробіть. Нам це НЕ цікаво, ми художники.
Іван: Ми робимо не тільки посуд - все що завгодно. Все, що можна зробити з кераміки; все, що можна придумати, ми зробимо. Часто люди обмежені в своїх поглядах. Зараз у нас період, коли ми намагаємося поставити себе на "рейки". Скоро у нас додасться в команду людей, виробництво піде швидше, а Світлана зможе більше займатися не формуванням виробів, а технологією і творчими проектами. До літа ми б знову хотіли потрапити на ярмарки, нам цікаво продаватися не тільки ресторанам, а й звичайним людям. Є багато людей, які нас знаходять на фестивалях, я їх часто бачу - вони задоволені нашим продуктом.
Наш друг замовив у нас три плафона. Цей плафон ми створили для нашої кімнати і довго не можемо закінчити - просто не вистачає часу. Технологічно з ним уже нічого не станеться, він готовий. Тепер залишилося покрити його глазур'ю і вдруге обпалити.
Світлана: Ручна технологія виробництва особлива, На Відміну Від масового. Я все роблю руками, далі Ваня шліфує. Кожна тарілка - це максимальна Кількість тактильного контакту и особістої уваги. Існує консенсус художника: Він або займається творчістю и голодний, або більш приземленими речами и заробляє. Треба тримати балансу, я намагались це делать.
Іван: Після виконання замовлення я приїжджаю в ресторан, де пояснюю всім офіціантам, що можна і що не можна. Скільки склянок можна ставити в стопку, як вручну мити, як правильно брати тарілки. Художню кераміку не можна використовувати як заводську. Потрібно розуміти, що ти не просто їж з цього посуду, ти сприймаєш їжу зовсім по-іншому. До таких виробів варто береженого ставитися.
Заводська посуд виробляється способом лиття, вона однаковою форми і пропорцій. Ми теж намагаємося робити ідеально, але людське око на те і людський, що можуть бути неточності. Коли ми купуємо Жигулі, то їздимо, як хочемо, не зупиняємося на лежачих поліцейських. З Мерседесом буде інша манера звернення, адже і машина інша.
Світлана: Я займаюся только керамікою, Ваня - керамікою и деревом.
Іван: Батько Світлани - художник, але він також займається деревом. Іноді вона віддає йому виріб з глини, а він протягом півроку підбирає під нього ідеальний шматок дерева. Коли ми показуємо на виставках такі вироби і називаємо ціну в 500 або 600 гривень, люди бачать, що це красиво, але вони не розуміють, чому шматок кераміки і шматок дерева так дорого коштують. Я пояснюю, що людина протягом півроку шукає ідеальний брусок дерева, щоб він своєю фактурою і малюнком підкреслив кераміку. Це не просто зліпити глину і перший-ліпший дерев'яний шматок. Для виготовлення таких виробів потрібно багато часу, це складно.
Глазурі ми купуємо німецькі, вони дорогі. Ми пробували використовувати наші, але прозорі не дуже хорошої якості - після залишається блякла. Якщо на гарний малюнок нанести українську глазур, то з'являється молочний відтінок, вся краса втрачається. Глину ми закуповуємо в Слов'янську. Після війни її якість дуже змінилося. Завод довго стояв без опалення, а глина не повинна промерзати.
Світлана: Хто буде слідкуваті за технологічними нюансами, коли завод заміновано? Китайці глину закопувалі. Робілі це для своих онуків, Самі нею НЕ корістуваліся. Митець вікорістовував ту глину, якові здобув его дід и скинувши у яму. Вона відлежувалась сотні років - тому китайський фарфор неймовірній. Чим более глина лежить, тім более в ній мінеральної цінної Речовини. Альо зараз технологія розвинута, тому чека сто років НЕ нужно.
Іван: Цих зайців зробив наш друг, зараз він служить в «Азові». Коли він був на ротації, часто з нами тусувався. Я дав йому глину і сказав: «Не сумуй, візьми, зліпи що-небудь». У фільмі «Донні Дарко» до героя приходив чувак в костюмі зайця - ось він його і втілив. Спочатку дрібного, а потім другого, побільше.
Світлана: Гончарство - це одна з технік, коли ти вікорістовуєш дерев'яний круг, Яким формуєш віріб. Руками круглу річ можна делать Довгий. Технічно допомагає у процесі, но це стосується лишь округлих предметів. Если потрібна Інша форма, вона створюється вручну. Це могут буті довільної форми Тарілки або потріскана фактура. Техніку литва ми в прінціпі НЕ вікорістовуємо, Аджея це купа технологічних деталей: робиться модель, з неї форма, з якої далі ллється. Хочеш не хочеш, но все, що ти робиш руками буде відрізнятіся между собою - в міліметрах, но буде. Зараз це модно - щоб все Було різне.
Іван: У 90-х прагнули до пластику і ідеальних форм, а сьогодні повертаються до вільних лініях, ручної роботи.
Світлана: Це екологічність, натуральність. Коли людина бачіть, что Зроблено ЛЮДИНОЮ, а не машиною, дает вищу оцінку.
Іван: За ручну роботу хочуть платити, хоча не більше, якщо говорити чесно. У цьому вся проблема нашої країни - людям хочеться віддавати однакові гроші за абсолютно різні речі.
У нас проходять майстер-класи, багато учнівських робіт зберігається до цих пір. Є люди, які приходять на одне заняття, але є і такі, хто відвідує набагато довше. Деякі роботи лежать більше року, а ми все чекаємо, коли за ними повернуться - викидати їх шкода. Людина може зробити злегка криве виріб і залишитися незадоволеним. Вперше сівши за коло, реально створити утилітарне міцне виріб, який буде служити в побуті.
Світлана: Всі почінається з глини. Если вона не готова, ее треба вимішати, добиться максимально однорідної структури. Далі ми формуємо, або гончарімо, або ліпімо віріб. Наступний етап - віріб сохніть. Тут є свои нюанси - например, температура. Если вона нерівномірна, віріб может тріснуті. После цього его можна розпісуваті.
Існує много технік, деякі з них - по сірому матеріалу, інші - після віпалу. Прімірно за два тіжні сушки віріб можна Вперше ставити у піч. Усі чашки, Якими ми корістуємося - це як мінімум один Віпа. У гліні багата органічна складових, яка дает нам пластічність; окрім того, вона розчинна у воде. Во время віпалу Органіка вігорає, что Робить віріб міцнім. Далі ВІН охолоджується и почінаються розписи поливами та емалей. Це скло підвищенної вязкості, у сірому виде - це порошок.
Вікорістовуючі СОЛІ, оксиди металів, пігменти, ми створюємо ефект та колір. Важліво НЕ отруїті людей. Нереально красивий насіченій колір дает свинцево поливу, что дуже шкідліво для здоров'я - нею ми НЕ корістуємося. После первого віпалу для розпису можна використовуват такоже фриту.
Іван: Наша піч практично ніколи не зупиняється. Йде випал, досягає потрібної температури, остигає, ми її відкриваємо і перезавантажуємо, потім знову запускаємо. Випали йдуть по 18 годин, десь стільки ж вироби остигають.
Світлана: Кераміка надає Неймовірно шірокі возможности. В залежності від технології можна війта за будь-які рамки. После розпису віріб другий раз ставитися на випа - тоді скло сплавляється в суцільне глянцевих покриття.
Іван: Всі матеріали, які ми закуповуємо (глина, глазурі) - сертифіковані. Підвальних технологічних процесів у нас немає, ми відповідаємо за якість і хвилюємося про кожному виробі.
Світлана: Чи не Варто користуватись тимі виробами, Які ма ють дуже яскраве забарвлення зсередини. Воно может буті досягнуть Шляхом использование свінцевої полівінілх, что во время щоденно использование буде поступово відкладатіся в організмі у виде мікроелементів. Свинець - важкий метал и ставити небезпеки, Аджея ВІН вітісняє кальцій и шкодить здоров'ю. Такоже я не раджу купуваті дешеві кераміку - низька ціна может буті зумовлена низька якістю. Можливо, вона НЕ пройшла санітарний контроль у життя без стране и ее переслали до нас. При купівлі чашки, буде правильним, если вона коштуватіме від 40 гривень, чи не буде Занадто яскраве або з перламутровим покриття зсередини.
