Водяний знак і лістоотлівная форма. Папір пам'ятників російської писемності.

Підхід, в рамках якого водяний знак розглядається як частина лістоотлівной форми, можна вважати домінуючим в сучасній науці. Причини такого стану речей полягають в уявленні про те, що форма існує відносно невелика кількість часу з одного боку, і, з іншого боку, має унікальні, індивідуалізують властивості. У складі останніх є властивості, пов'язані з виконанням плетіння, а також ті властивості, які плетіння знака набуває в процесі його експлуатації - деформації і їх виправлення. Такого роду зміни плетіння можуть бути розділені на два типи:

А) зміни, які можуть варіюватися від листа до листа і, очевидно, є відображенням вільного коливання дротів (утворюють знак) в ході відливу паперу. Ці зміни не зачіпають кріплень знака до сітки і кріплень дротів між собою і можуть вважатися незначними для кодікологіческого дослідження

Б) зміни, що стосуються самих ділянок кріплення знака до сітки і з'єднання дротів знака (див. Рис. 1 а).

Мал. 1 а. деформації плетіння

Ці зміни відображають закріплення або виправлення деформацій маркувального знака сітки і становлять інтерес для кодікологіческого дослідження. В даний тип входять як деформації, легко помітні при візуальному аналізі знаків безпосередньо в документі, так і невеликі зміни контуру, які можна зафіксувати тільки, застосовуючи спеціальні оптико-електронні методи.

Мал. 1 б. Приклад реконструкції плетіння знака

Фіксація деформацій є необхідною умовою для визначення виливків з однієї і тієї ж форми. Але для того, щоб надійно здійснювати її необхідно детальне «прочитання» плетіння всіх форм (що мають один і той же маркувальний знак) (див. Рис. 1 б), виливки з яких представлені в досліджуваній рукописи. Порівняльний аналіз «парних форм» дозволяє реконструювати їх загальний шаблон (див. Рис. 1 в).

В рамках даного підходу, природно слід звертати увагу не тільки на водяний знак, а й на сліди самої сітки лістоотлівной форми, також зазнає деформації (див. Рис. 1 г).

Алгоритм технологічного дослідження представлений малюнками 1 а - 1 б.

Описаний підхід, заснований на самій "малої" з історичних реалій, пов'язаних з папером, при своїй уявній точності має велику кількість важко подоланні обмежень.

Як було вже сказано, форма аж ніяк не залишається стабільною в процесі роботи. Протягом життя форма дасть ряд відмінних зображень, що міняються в міру її руйнування, причому цей ряд варіантів не обов'язково буде лінійним: форму можуть ремонтувати. На ділі одночасно функціонували кілька форм, знаки яких могли робитися максимально близькими один одному, отже, ми можемо мати справу з декількома такими одночасно тягнуться рядами, що складаються з дуже близьких варіантів. Нарешті, після того, як форми зношувалися, їх замінювали іншими. Ці нові форми могли проводитися в тій же майстерні з використанням загальних зразків - «шаблонів». Процес руйнування починався знову. Природно, факт руйнування форми не приводив до зміни самого товарного знака.

Описані вище проблеми часто призводять до ситуації, коли спостерігаються численні схожі між собою варіанти, справжнє співвідношення яких зрозуміти складно. На практиці, це створює важкі ускладнення при співвіднесенні знака з альбомними паралелями.

У будь-якому випадку, датування, заснована на визначенні приналежності водяного знака до конкретної формі, не буде достатньою. Термін служби паперової форми може бути визначений лише умовно, на підставі усереднених статистичних даних. Для конкретної форми цей термін встановити практично неможливо, так як в нашому розпорядженні, очевидно, ніколи не буде інформації про всю сукупність листів, відлитих з форми. Ця обставина тим більше важливо, що форми для вироблення папера високих сортів і великих форматів могли функціонувати значно довше, ніж інші, причому, у міру руйнування вони могли використовуватися для вироблення папера нижчих сортів. Отже, папір з цієї форми на початку і в кінці її існування функціонувала різним чином, мала різний режим споживання.

Годі й думати, щоб коли-небудь в довідкових виданнях були представлені всі або хоча б більшість водяних знаків всіх форм, що використовувалися європейськими паперовими млинами.

Як приклад, що ілюструє описані вище складності, розглянемо ситуацію з одним із знаків відносяться до сюжету «подвійна Лілія в щиті».

При вивченні водяних знаків польських документів із зібрання Дубровського були зафіксовані знаки двох форм. Та обставина, що всі вивчені листи відлиті з обох форм були використані практично в один і той же час, в 1548 р уможливлює припущення, що дві форми використовувалися одночасно. При співвіднесенні досліджуваних водяних знаків з альбомними паралелями, виявляється, що зображення знаків, які, виходячи з співвіднесення досліджуваного знака з альбомним зображенням, з урахуванням можливості деформацій в умовах поганої видимості знака, цілком могли б бути інтерпретовані, як належать тій же формі, датуються пізніше на десятиліття і більше. Так, знак з альбому Пікара № 1207 датується 1557 р №№ 1208-1209 - 1558 р 1211 - 1560 року (див. Рис. 2).

Мал. 2. Дві форми знака Подвійна лілія в щиті з авт.62
і їх альбомні паралелі